Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Фильм Джоэля Шумахера «Время убивать» (1996 год) я впервые в жизни посмотрел в начале июля этого года – в передаче «Не так» Эха Москвы он упоминался в связи с известными событиями предыдущих недель. И мне повезло – хотя бы одному человеку нарастающий идиотизм вокруг BLM принёс какую-то пользу.
Фильм и правда оказался очень приличным – качественным по сценарию и игре актёров, нормальным по ритму несмотря на жанр и возраст (да, старые фильмы всё чаще трудно смотреть из-за их размеренности, не совпадающей с сегодняшней жизнью), адекватным по содержанию. А вот про соответствие литературному первоисточнику ничего сказать не могу.
Есть в фильме несколько мелких погрешностей: некоторыми из неудачных деталей, как мне показалось, в последний момент пытались приукрасить уже снятую картину – вроде истории с собакой, которая появляется в жизни одного из героев ниоткуда и исчезает в никуда. Но все эти мелочи так мало влияют на общее впечатление от фильма, что и разбирать их не стоит.
Если вас не «пугают» юридические триллеры и изуродованные модой темы – посмотрите «Время убивать» и вы (если вдруг ещё не).

А я, по-моему, Джона Гришэма ничего не читал. Вот теперь задумался.
Ведь «Время убивать» – экранизация его первого романа.

«Вечная жизнь Александра Христофорова» (режиссёр Евгений Шелякин, 2018 год) официально считается комедией. Посмотрев фильм я, со своей стороны, могу совершенно официально заявить, что данный фильм – дурашливая летняя комедия. Если бы кто-нибудь из моих читателей ехал в этом году в полноценный отпуск, то именно этот фильм ему следовало бы первым делом залить на планшет или ноут.
По началу зрителю может показаться, что это – трагикомедия с элементами мистики. Но на самом деле – нет: все ситуации, которые я совершенно не собираюсь вам пересказывать, по ходу дела оказываются именно комедийными. А фильм оказывается очень лёгким для просмотра, немного шизоидным как по стилю повествования, так и по строению сценария. Так что если не хочется сильно загружать голову – смотрите «Вечная жизнь Александра Христофорова».

Хотел ещё добавить, как мне понравились все основные актёры фильма (и правда понравились), но сбился на неожиданную мысль: сколько десятилетий уже исполнилось самому свежему фильму со Станиславом Любшиным, который я видел? Если я не забыл что-то из просмотренного, то уже почти тридцать. Даже странно как-то, что ни в чём по-настоящему заметном он все эти годы не снимался.

Было вчера некое подобие юбилея: сорок лет со дня смерти Владимира Высоцкого.
Я бы никогда не счёл эту дату особенно актуальной темой, если бы не вспомнил, какое впечатление на меня произвёл, уже почти два года назад, очередной выпуск «Золотой полки» Петра Мамонова. Вот как будто специально песни подобрал, чтобы выразить отношение ко всему происходящему вокруг на текущий, актуальнейший, исторический момент (это была интерпретация слушателя, если что).
Ну а для тех чукчей, что не слушатели, а фотко-листатели – напомню интереснейший пост в жж Станислава Садальского шестилетней давности: о похоронах Высоцкого в Москве, которая в те дни переживала особое положение по случаю Олимпиады.
Как-то так.

Не прошло и месяца с того момента, как все обсмеяли грамматическую ошибку на обнулительном бюллетене.
И тут я вчитался в начальные титры одного прошлогоднего российского фильма, созданного при поддержке самого Министерства культуры РФ:

Ну, в общем, какое Министерство, такие и титры.

Почти случайно посмотрел фильм Роберта Эггерса «Маяк» («The Lighthouse», 2019 год). Кратчайшая рецензия: хороший фильм, стоит посмотреть.
Вы не обращайте внимания на то, что в некоторых рецензиях он обозначен как фильм ужасов – все обнаруженные мною немногочисленные «ужасы» реализованы там на уровне 50-х годов прошлого века максимум.
Некоторые технические характеристики фильма тоже кажутся довольно устаревшими: прежде всего – формат кадра. Или это – способ подчеркнуть замкнутость пространства? Может быть, не буду гадать. А определённо я могу сказать, что сценарий, цвет, операторская работа и актёрская игра создают завораживающую картину нарастающего безумия. Безумия, которое, как в жизни, что-то очень сильно напоминает каждой своей фазой. И чем больше я об этом думаю, тем больше мне нравится фильм. Режиссёру – большой респект.

А ведь было время – и я думал: где там и как у них? 🙂

Вот я и нашёл возможность посмотреть фильм Владимира Битокова «Глубокие реки» (2018 год). Впечатления – довольно странные.
Порадовало то, что фильм – не про комичных кавказцев с усами и кепками-аэродромами, а очень даже похожих на живых людей.
Не очень порадовало ощущение искусственности и схематичности большей части аспектов повседневной жизни семьи главных героев.
Одновременно и понравилось, и немного удивило количество конфликтов между персонажами фильма. Оно, конечно, очень жизненно, но и избыточно для фильма (если только создатели не имели в виду, что в какой-то степени все люди друг другу волки). Как кинозритель-любитель это пишу.
При всём этом, фильм – скорее хороший, чем плохой. Вполне можно посмотреть.

И за режиссёром уж точно понаблюдаю. Как пойдёт дело начиная со второго фильма?

Не ожидая увидеть чего-то высокохудожественного, посмотрел фильм Джеймса Мэнголда «Ford против Ferrari» (2019 год). Увидел хорошо сделанный фильм про автомобильный спорт. Это и правда не особенно высокое кино-искусство, но сделано интересно – все два с половиной часа фильма смотрятся легко. Подойдёт тем, кто не хочет перегружать голову или интересуется историей автомобилизма.
Относительно исторической достоверности фильма стоит, правда, отметить, что встречаются в сюжете и небольшие клюквенные ветки, развешенные исключительно для красоты повествования. Фильм от этого выиграл, а история противостояния Форда и Феррари пострадала совсем чуть-чуть. Но фильм же – не документальный.
А мне ещё было весело слушать в оригинале итальянские матюги (во время переговоров и гонок) – они там сделаны качественно, но понятны только «избранным».

В общем, если что – смотреть можно.

Комедию «Жили-были» (режиссёр Эдуарл Парри, 2017 год) я в своё время пропустил. То есть, до середины мая 2020 года я вообще не знал о существовании этого фильма. Но вот повезло: дошли-таки до меня слухи…
В общем «Жили-были» – это такая очень простая и спокойная комедия о нескольких днях жизни трёх стариков – последних обитателях обычной умирающей русской деревни. Обо всяческих их конфликтах и жизненных трудностях, переживание которых вызывает добрую улыбку. Если вы нормально относитесь к фильмам такого типа – очень советую посмотреть.

Отдельно замечу, что меня очень порадовали все основные актёры: и Розанова, и Добронравов, и Мадянов (которого я наконец-то увидел не в роли жуликоватого чиновника).
А вот про происходящее на экране не напишу вообще ничего, дабы не портить вам просмотр.

Недавно посмотрел вышедший в прошлом году фильм Сэма Мендеса «1917». Посмотрел, одобрил, и запланировал соответствующий пост в блоге на ближайший свободный понедельник – не задумываясь о дате.
А на самом деле с датой повезло, потому что фильм – о бессмысленности военного подвига. И совершенно не важно, на какой войне и кем этот подвиг совершён. Потому что в любой войне тоже особого смыла нет.
Смотреть этот фильм определённо стоит – не только ради простой центральной идеи, но и ради очень хорошей операторской работы. Возможно, оператора даже можно назвать главным творцом этого фильма – без его творческого подвига «1917» показался бы мне обычной «ходилкой», экранизацией условной компьютерной игры. Сев смотреть фильм, помните, что не стоит ожидать от него высокой драматургии, большого задействования известных актёров (но их там хватает), масштабных сцен баталий, невероятных спецэффектов и высокого уровня правдоподобности во всех показанных ситуациях. Готовьтесь к визуальной эстетике.

P.S.: да, и фильм, конечно же, не снят одним дублем. Именно по этой причине, например, он длится гораздо менее 24 часов 🙂

Довелось мне не так давно посмотреть фильм «Пилигрим» (режиссёр Александр Баршак, 2018 год). Ну, раз там снялись Серебряков и Ильин, значит, абсолютным говнищем это быть не может – подумал я.
И правда – не может. Но может подойти к этому качеству довольно близко. У данного фильма, в частности, две больших проблемы: сценарий и исполнительница одной из главных ролей.
Сценарий развивается по следующей схеме: случилось что-то очень таинственное – героиня вроде бы что-то знает, но нам ни за что не скажет – а не впихнуть ли сюда что-нибудь а-ля Дэн Браун – а вот теперь мы скажем, что всё не так, как вы и не собирались думать – пиф-паф, бдынж, ой-ой-ой – хрюк-сморк-сморк. Вот такая фильма.
Если вам такое нравится – можете и глянуть. Там хотя бы оператор старался.

А про Елену Север я вообще писать не буду. Как не буду писать про некоторые вымученные диалоги и искусственные сцены (типа секретного ментовского штаба, который похож то ли на постановку для новостей Первого канала, то ли на элемент очень дешёвого фильмеца). Здоровье – важнее.