Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Посмотрел я всё-таки этот даже не сериал, а мини-сериал – пятисерийный «Внутри убийцы» (режиссёр Владимир Мирзоев, 2024 год). Теперь имею, чем поделиться.
Прежде всего уточню: одноимённый роман Майка Омера, по мотивам которого снят сериал, я не читал, и даже не знаю, соберусь ли в ближайшие годы прочитать: книжный план у меня большой и постоянно растущий, а читаю я не особенно быстро. Зато часто имею возможность оценить какую-нибудь экранизацию (возьмём этот термин в широком смысле) как самостоятельное произведение.
Как самостоятельный детективный сериал «Внутри убийцы» режиссёру Мирзоеву, по моим зрительским впечатлениям, не особенно удался. И даже не потому, что многие сюжетные и повествовательные приёмы там – шаблонны: это в какой-то мере должно было быть продиктовано литературным первоисточником. Основная проблема состоит в том, что первые две серии из пяти вообще показались мне отталкивающими (и, насколько я знаю, многие зрители уже на этих сериях и сдались), и только с третьей серии у меня начал кое-как проявляться интерес к тому, чем же всё это закончится. Почему-то я всегда думал, что за зрительское (или читательское) внимание в детективах борются по-другому…
А отталкивают зрителя те серии – и, в определённой мере, все остальные – примерно всеми возможными способами: «деревянными» диалогами, позами и кривляньями персонажей, несуществующими в реальной жизни дизайнерско-музейными интерьерами, ментовской темой и ещё кучей мелочей. От произведения Мирзоева я всего этого совсем не ожидал.
Но именно благодаря уважению к режиссёру я и стал искать в себе силы досмотреть всё это до конца. В результате увидел, что сам детективный сюжет ещё кое-как захватывает внимание (то есть по ходу дела улучшается), а все остальные проблемы остаются на месте (но из-за растущей детективности на них обращаешь чуть меньше внимания). Только не поймите меня в слишком позитивном ключе: с точки зрения детективной логики в сериале я заметил как минимум два маленьких косяка и одно кривовато ампутированное ответвление…
К сожалению, жанр сериала превращает любой конкретный пример, иллюстрирующий мои вышеприведённые впечатления, в большой жирный спойлер, портящий просмотр. А зачем вам такие спойлеры? Вдруг, вы всё-таки решитесь «Внутри убийцы» посмотреть? Ведь накидавшие 7,4 рейтинга на Кинопоиске могли оценить в сериале что-то, что моему пониманию пока недоступно… В общем, не буду раздражать вас примерами увиденного.
Зато могу написать, что большинство актёров хорошо сделало свою работу. И оператор с декоратором технически – тоже.
Так что если хотите – попробуйте «Внутри убийцы» посмотреть. Не осилите начало – закрывайте смело: я вас пойму.

И интересно отметить, что большое количество актёров из этого сериала «перепрыгнуло» в мирзоевский же «Преступление и наказание» 2024-го же года.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Вообще-то сериалы я почти не смотрю – у меня на них конкретно нет времени в обычной повседневной жизни (а если бы и было, то я бы тратил его на что-нибудь более полезное). Только раз или два в год – в новогодний период или летом – я смотрю какой-нибудь особенно нашумевший мини-сериал: чтобы понимать, что именно так бурно обсуждал народ. Но вот сериал Владимира Мирзоева «Преступление и наказание» (2024 год) я очень сильно ждал с момента публичного обсуждения его самых первых серий. К счастью, к новогодне-рождественским праздникам у меня уже была техническая возможность посмотреть все 10 серий. Я и посмотрел…
Большая часть из того, что вы могли читать о сюжете сериала – чистая правда: его персонажи говорят почти как в книгах XIX века (современные слова и выражения встречаются, но абсолютно намеренно звучат, как несоответствующие месту и обстоятельствам), носят современную нам сегодняшним одежду, пользуются смартфонами и закупают продукты в супермаркетах, на книжных полках у них стоят изданные во второй половине XX века книги; весь сериал больше похож на экранизацию понятия «достоевщина», чем одного конкретного романа. Но что нам до сюжета? Была бы экранизация буквальной – скучно и бессмысленно было бы о ней писать (как и смотреть её). Гораздо интереснее отметить тот факт, что в конце 2024 года Владимиру Мирзоеву удалось снять и выпустить в прокат – пусть и на цифровой, но «официальной» российской площадке – целый сериал, который является таким же политически-социальным высказыванием, как и все его предыдущие работы. Для создания подобного произведения формат классической экранизации не нужен и, зная режиссёра, было бы странно его в «Преступлении и наказании» искать и обнаружить.
Мирзоевский сериал – это визуализация чьей-то мечты (в некоторых случаях мы знаем чьей) о возвращении в прошлое без потери технических удобств дня сегодняшнего и осуществлённое в психологическом климате подлости, низости и пошлости. В общем, это – не про «великого Достоевского», о котором нам втирали неумные литературы в школе, а именно про внедрение реальной достоевщины в современную российскую жизнь. Картина – удручающая, от неё хочется бежать подальше и побыстрее, но у экрана держит понимание того, что это – ценная возможность заглянуть в современное российское общество извне и как превратившийся в социолога Николай Дроздов воскликнуть: «российское общество отвратительно!». Или «удивительно» – кому как. В сериале, например, подавляющая часть членов общества живёт сегодняшним днём, решает свои бытовые вопросы, всеми силами держится за неожиданно перепадающие плюшки или идёт на всё ради их добычи, не особенно задумывается о происходящем вокруг. И довольно легко поддаётся на уговоры беса: сделай гадость, так всем будет лучше. Совратив очередного и без того неприятного и слабого члена общества, бес бросает его навсегда с самим собой и переходит к следующей жертве. Совращённые же продолжают жить так, как будто с ними и не случилось ничего особенного – уже по собственному убеждению они просто сделали то, что по уверению беса должны были. Вот только в подземном переходе какой-то юродивый вдруг встаёт на колени и начинает орать: «Это я убил! Я убил! Старушку убил!» Ну, убил и убил, чего орать-то? – думают спешащие по своим делам совращённые люди.
Не знаю, напоминает ли вам что-то всё это? Если да, то вам повезло – суть видна вам даже без внешних, чисто визуальных аналогий с днём сегодняшним или с текстом романа Достоевского. А Мирзоев облегчил задачу тем, кто не очень хорошо видит и не стал перегружать сериал проблемами современного российского общества, остановившись на самой главной – на той, от которой нужно избавиться обязательно, в первую очередь и, желательно, побыстрее.
В общем, сериал – хороший, но тяжёлый для просмотра. Я бы посоветовал собраться с силами, правильно выбрать достаточно спокойное время, и всё-таки «Преступление и наказание» посмотреть.

А я, между тем, совсем не уверен, что главный герой сериала – именно Раскольников. Поэтому, как мне кажется, не стоит жаловаться на то, что Иван Янковский играет просто какого-то сходящего с ума маргинала, а не философствующего убийцу. Раскольников в сериале Мирзоева – как окольцованная особь изучаемого вида: к нему как бы прицепили гоупрошку и запустили в естественную среду обитания.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Более по делу, чем из тяги к некогда прекрасному, посмотрел я мини-сериал про откопанный труп майора Черкасова «Мосгаз. Дело № 10. Метроном» (режиссёр Евгений Звездаков, 2024 год). Майора Черкасова там откопали не только как стюардессу, но и буквально: в последней серии прошлого сезона-«Дела» он умер и, для гарантии, ещё и сгорел в пожаре (видать, кто-то изрядно устал вкладывать всё новые и новые силы в персонажа), но в первой серии нового сезона-«Дела» был извлечён из погреба сгоревшего дома живым и почти невредимым (видеть, желание заработать ещё на некогда интересном персонаже оказалось живучим и убеждающим). Во всём том, что произошло после откапывания, винить стоит сценаристов, продюсеров, кого-то там ещё, но точно не режиссёра – он как раз сделал всё что мог: сезон технически оказался более качественным, чем несколько предыдущих (и почти на уровне самых удачных).
А вот сценаристы произвели откапывание майора Черкасова в исторической эпохе лета 1982 года. По телевизору в показываемой нам эпохе идут патриотические репортажи о геройски сражающейся в Афганистане советской армии, а в реальной повседневной жизни в города – в том числе и в Москву – уже начинают возвращаться первые ветераны. Возвращаются они по состоянию здоровья – после ранений и/или с поломанной психикой – и на гражданке ведут себя странно: не знают чем заняться, не умеют контактировать с остальным миром и сидят в своём ветеранском спортзале, кажутся агрессивными и навлекают на себя подозрения в совершении серии странных убийств среди администраторов, покровителей и артистов Москонцерта… Вроде бы, даже нужно разобраться, по собственному желанию они убивают, или выполняя чей-то заказ… Но в конце концов выясняется, что ветераны на самом деле – хорошие, социально ответственные люди, которые никого не убили и не ограбили! Это нехорошие не воевавшие урки, незаконно присвоившие военную форму, пытаются втянуть их в тёмные делишки. Но узнавшие правду ветераны отдают урку ментам. А настоящий убийца – почти что дворецкий. А жуликоватый начальник Москонцерта, не одобряющий идею поездки артистов с концертами на фронт, всё ещё сидит, падла нехороший человек, на своём доходном месте…
Всё никак не могу понять: почему эта ветеранская тематика настолько меня зацепила, что я не могу сконцентрироваться на детективной составляющей? Никто не знает?

Но, возможно, это только у меня образовались такие странные особенности сознания и восприятия, а на самом деле ветеранская тема совсем не является такой уж важной в этом сезоне сериала. По остальным-то параметрам «Дело № 10» оказалось на уровне лучших из предыдущих «Дел». Вот только убийцу я вычислил чуть раньше обычного, но ведь и наблюдение за процессом расследования имеет значение…

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

В 2021 году вышел первый (как мы теперь знаем, именно первый) сезон сериала «Вампиры средней полосы» – он оказался неожиданно качественным: весёлым, интересным, не по-сериальному хорошо проработанным на уровне актёрских работ и, например, декораций. Концовка первого сезона явно намекала на продолжение истории, которое я сразу же начал с нетерпением ждать…
Но если на процесс съёмок первого сезона повлияли такие – кажущиеся сейчас мелкими – события, как ковидная пандемия и посадка Михаила Ефремова, то съёмки второго сезона пришлись уже на первые месяцы большой войны в Украине. Понимаю, что сценаристам, режиссёрам, актёрам и всем техническим работникам киноиндустрии даже во время войны нужно на что-то жить, но мне-зрителю новый сезон развлекательного сериала показался в 2022 году совсем не к месту. И я решил для себя, что если и посмотрю этот самый второй сезон (вышедший в конце 2022 года), то в каком-нибудь очень далёком будущем – когда буду к этому внутренне готов. К тому же, из сериала ушла одна из основных актрис (украинка Екатерина Кузнецова, по понятным причинам уехавшая из России) и сменился режиссёр (Дмитрий Грибанов вместо Антона Маслова) – так что я мог предположить ещё и некоторое ухудшение качества…
По чисто техническим причинам момент просмотра второго сезона настал несколько раньше, чем я ожидал: случилось у меня в январе 2024 года некоторое количество свободных вечеров, а я как раз собирал порцию относительно свежих примеров (само)цензуры в современном российском кинематографе. Про второй сезон «Вампиров средней полосы», например, я читал, что там уже после официальной премьеры в одной из серий вырезали сцену с граффити «Прости на Юра, мы всё прое…».
Что я теперь могу вам поведать о втором сезоне? Прежде всего – что общий художественный уровень остался довольно высоким (особенно для российских сериальных традиций), но «зажигают» там уже заметно менее ярко. Стало меньше юмора (или он в некоторых местах настолько потускнел, что стал мне незаметен) и меньше детектива (в этом случае – именно в количественном смысле) – хотя во время войны стоило бы всё это свести до нуля, то есть положить сценарий в стол до лучших времён. Стало чуть больше о человеческих слабостях – что я, наоборот, всегда приветствую. И, к сожалению, в двух-трёх местах промелькнуло что-то смутно скрепоносное (возвращённая народу икона, нашествия на Русь во время Второй мировой войны, славная милиция с много десятилетним опытом службы на пользу всё тому же народу): но пока, хотя бы, в микроскопических дозах и в большинстве случаев – даже в качестве предметов более или менее безопасных насмешек. Да, и ещё – опять же к сожалению – я не смог по достоинству оценить чисто вапирско-бандитские наклонности некоторых гостей славного «вампирского» города Смоленска.
В общем, во втором сезоне создатели сериала сделали некоторые шаги в сторону любимого российским телевидением жанра ментовско-бандитского сериала и не смогли полностью удержать заданный в первом сезоне уровень качества. При этом, второй сезон всё равно оказался вполне смотрибельным, но даже лёгкое ухудшение меня не могло не расстроить.
Не знаю, советовать вам смотреть второй сезон, или, наоборот, отговаривать. Ничего пропагандистского в нём нет, но даже отдельными небольшими художественными деталями расстраивать вас не хотелось бы. Решайте сами.

А в конце последней серии был сделан толстый – даже жирный – намёк на третий сезон. Ну, не знаю…

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Как же я мог пройти мимо художественного произведения, от которого месяца два конкретно подгорало у такого количества людей? Никак я не мог пройти мимо такого редкого по нынешним временам феномена! И на новогодних «каникулах» я тоже посмотрел сериал «Слово пацана. Кровь на асфальте» (режиссёр Жора Крыжовников, 2023 год). Хотя, почему «тоже»? По моим впечатлениям, значительная часть комментаторов сериала не видела и даже о его сюжете почти ничего не читала: ситуация распространённая, но от этого не менее глупая.
В общем, скажу так, чтобы было понятно всем пацанам и чушпанам: в любом качественном произведении есть действие, детали, акценты и смысл (да, не удивляйтесь). Жору Крыжовникова вы все знаете – он хороший режиссёр, и в его «Слове пацана» все только что перечисленные составляющие присутствуют. Та составляющая, которая видна каждому, даже самому непродвинутому зрителю, называется действием. Действие сериала разворачивается в 1989 году в городе Казани, хотя то же самое не одно десятилетие происходило во всех городах бывшего Союза: гопники (на жаргоне тех лет – пацаны) самоутверждаются прессуя более слабых особей, ныне именуемых лохами (в сериале они называются чушпанами), сбиваются в стаи по территориальному признаку, силовыми способами решают конфликты с соседскими стаями (ну, там, типа, если кого из своих обидели или просто неуважительно себя повели), с возрастом пытаются заняться каким-нибудь выгодным «взрослым делом»… А лохи-чушпаны должны выбирать: всю жизнь оставаться терпилами, понадеяться на помощь не особенно эффективной милиции, или защититься, примкнув к одной из банд «пацанов». Один из героев фильма – чушпан, решивший вопрос собственной безопасности путём вступления в одну из банд пацанов. Банда живёт своей жизнью по описанной только что схеме, но в определённый момент её конфликты с одной из соседних банд т с ментами доходят до критической точки.
Не знаю, что в этой концепции могло кому-то не понравиться… Ну, то есть, в самом описанном факте существования банд «пацанов» ничего хорошего нет, но это – не причина о нём не снимать, не писать и не говорить. Зато я могу себе представить, кому сериал с таким действием мог не понравиться: например, чудакам, уверенным в том, что преступниками люди неожиданно становятся строго после достижения совершеннолетия. Или верующим в идеальное общество Совка, или ученикам столичных спецшкол, или детям пассажиров чёрных «Волг» с шофёрами, или самим бывшим пацанам из 80-90-х… Правда, я сам с 1990 года (с первого класса) был учеником столичной спецшколы, но это как-то не мешало мне замечать странные компании бритоголовых и плохо одетых парней во дворах, бегать до своего запирающегося подъезда от ухмыляющихся больших парней с выбитыми глазами и, конечно же, сталкиваться с настойчивыми требованиями поделиться деньгами. Для своего возраста я был скорее физически крупным, но особенной храбростью или наглостью тогда не отличался, да и как выглядят деньги представлял себе довольно плохо (последние два пункта – чисто следствие семейных обстоятельств и традиций). Так что встретив как-то по пути в школу особенно настырного и непонятливого охотника потрясти денег с мелкоты, я с удивлением обнаружил свой кулак на его подбородке: как-то он там сам оказался, без чётко сформулированной мозгом команды. Сбежались люди (в том числе и взрослые), пацана уволокли… Через несколько дней на одной из перемен тот самый пацан с ещё парой бритоголовых подошли ко мне с извинениями. Больше я проблем не имел, но это – просто частный и особо счастливый случай. Через совсем непродолжительное время я оказался в одной маленькой, но прекрасной секции каратэ-до – о ней при случае напишу отдельно (Александр Мгерович, простите меня за вечную тупость тех лет!). А обвинять сериал в неправдоподобности я никак не могу.
Первое и главное, что стоит знать о «Слове пацана»: по своему смыслу и деталям он не чисто криминальный, он – исторический. Он – о тех людях, которые в 80-е были дворовыми пацанами, а 90-е вошли в самый активный возраст и стали уже полноценными участниками социальной и экономической жизни своей страны. То есть стали именно теми самыми рядовыми участниками неспокойных-лихих-бандитских-каких предпочитаете 90-х. Кто-то из них понял, что нужно соскочить, кто-то не понял; кто-то смог, кто-не успел. И именно за всё это сериал, по-моему, и невзлюбили те люди, которые всё-таки его посмотрели. И именно поэтому режиссёру пришлось срочно переснять последние две серии: я посмотрел оба варианта и увидел, как изначальная человеческая трагедия способных задуматься о своём стиле жизни «пацанов» превратилась – в переснятых для ТВ двух последних двух сериях – в славную победу ментов и примкнувших к ним «отшитых» бывших пацанов. Если здесь и есть чему возмущаться, то – именно переписыванию истории под хотелки современной российской власти. То есть, даже обнулению истории: из осмысления прошлого сериал как бы конвертировался в прославление нынешних государственных ценностей. Если бы я ещё был способен бурно реагировать на такие вещи, то обязательно возмутился бы. Но я лучше удивлюсь, как оригинальная версия «Слова пацана» вообще попала в планы на трансляцию: не нашлось ни одного редактора, способного рассмотреть его «непатриотический» смысл?

Как бы вы ни относились к российскому кинематографу военного времени – посмотрите «Слово пацана». В своём оригинальном, не переснятом варианте он оказался своевременным произведением о власти пацанов в обществе.
P.S.: а к некоторым ляпам сериала я придираться не буду. Ну, да: все мы знаем, например, как на самом деле выглядели парты в советских школах, как «звучит» пианино, которое никто не трогал много лет или как клали настенную плитку в провинциальном ДК. Но все эти детали на смысл сериала не влияют.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Решился я всё-таки посмотреть второй сезон сериала «Эпидемия» (режиссёр, на этот раз, Дмитрий Тюрин, 2022 год). И зря. Вот так просто и напишу, без лишней «воды»: зря потратил время…
Небольшое техническое отступление: разнообразным кино-сайтам я бы предложил давать нам возможность узнавать среднюю оценку каждого отдельного сезона каждого сериала. А то сейчас или очень удачное начало тянет общую оценку вверх, или очень неудачное продолжение – вниз. Усреднять – плохо.
Так вот: первый сезон «Эпидемии» в своё время (в конце 2019 года) показался мне обыкновенной, ничем особо не примечательной «ходилкой с приключениями» – можно смотреть, а можно и спокойно проигнорировать. О грядущей пандемии ковидной паники, которую «Эпидемия» как бы предсказала, никто тогда ещё не знал и знать не мог. Второй же сезон я посмотрел только этим летом – спустя более года после премьеры – и был сильно удивлён падению уровня сценария. «Ходилка обыкновенная» превратилась в туристическую прогулку по исконным скрепам: бегая от страшного и непонятного вируса, главные герои попадают то к бездуховным тусовщикам-хипстерам, то к поддельным славянофилам (тема секты осталась нераскрытой), то к истинной народной целительнице-шаманке (которая ни с того ни с сего начинает временами использовать в речи только ей известные слова), то к мутным представителям российской армии (которые в интересах «родины» и «государства» по факту ведут себя как бандюганы), то к монахам-спасителям (вроде бы спасителям) Соловецкого монастыря…
С монастырём, кстати, связана лучшая шутка всего второго сезона: «Там вообще много кто сидел».
И только при виде монахов невинное немое дитя, похищенное у псевдо славянской недосекты, вдруг обретает дар речи: в ответ на никому непонятное требование одного из монахов начинает творить неизвестно где услышанную православную молитву. Вот такой сезон получился. Только в перерывах между только что перечисленными примерами шизы во втором сезоне «Эпидемии» можно заметить какой-то бодрый движ, на который хоть сколько-то интересно смотреть.
Так что я совсем не уверен, что я смогу советовать вам эту вещь – не люблю транжирить чужое время: оно ведь может быть употреблено на просмотр чего-то прекрасного!

Я же досмотрел второй сезон только ради того, чтобы научно изучить вопрос скорости погружения российского кино на дно, но не попасть при этом на какую-нибудь лютую пропаганду.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

По какой-то непонятной причине о четырёхсерийном мини-сериале «Мёртвые души» (режиссёр Григорий Константинопольский, 2020 год) я абсолютно случайно узнал только летом этого года – при том, что во времена ковидных ограничений (2020–2021 годы) пересмотрел невероятное по моим стандартам количество сериалов. Но лучше поздно, чем никогда – подумал я, увидев в списке задействованных актёров большое количество дорогих мне-кинозрителю имён.
Так что при первой же возможности я этот мини-сериал посмотрел. Да – я не сдался на первой серии, которая казалась мне то стилистически странной, то лично неприятной… Стиль комментировать не буду – его восприятие полностью зависит от привычек зрителя. А вот ярую личную неприязнь у меня в первой серии вызывал Дмитрий Дюжев – он, конечно, идеально подходит на роль Манилова по всем своим качествам, но смотреть на него мне было тяжеловато. Надеюсь, что вы – более толерантны, чем я.
Ну а начиная со второй серии всё пошло хорошо: стиль выровнялся, Дюжев почти пропал из кадра, осовремененное прочтение «Мёртвых душ» раскрылось во всей своей красе. К сожалению, некоторые из заявленных хороших актёров появлялись в сериале только ради пары реплик, но мне вполне хватило и тех, кому достались реально большие роли. Отдельно отмечу: ещё одного неприятного актёра – Ивана Охлобыстина – на экране придётся созерцать всего несколько секунд, что на фоне общего эстетического праздника оказывается вполне терпимой вещью.
Главное о сюжете «Мёртвых душ» по версии Константинопольского вы можете прочитать и в анонсах фильма: Чичиков XXI века продаёт провинциальным чиновникам места на престижных московских кладбищах, попавших в «программу реновации», рядом с местами разнообразных знаменитостей (не всегда ещё умерших). А вот с какой практической целью он это делает – мы узнаём только в самом конце. Лично меня это открытие немного удивило (или даже насторожило), но такая шутка – не беде спойлерить! – имеет право на существование.
В общем, могу сказать, что снято неплохо. Сериал получился не абсолютным шедевром комедийного жанра, но вполне смотрибельным его представителем. Я бы посоветовал посмотреть как минимум, первые две серии – и решить для себя, стоит ли продолжать.

И небольшое техническое наблюдение: почему-то «тройкой» в сериале называют BMW X3, хотя на самом деле в народе так зовётся гораздо более бюджетная модель бэхи…

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Как понятно уже из самого названия сериала – «Последнее дело Черкасова» (режиссёр Евгений Звездаков, 2023 год) – закапыватьльно-раскапывательные работы с тушкой легендарного следователя команда создателей всей черкасовской эпопеи решила всё-таки прекратить. И правильно сделала: первые три-четыре сезона приключения Черкасова ещё смотрелись неплохо, а к последнему девятому всё скатилось до какой-то невероятной скукотищи.
Я совершенно не уверен, что кто-то из вас будет смотреть «Последнее дело Черкасова», но всё равно не буду ничего писать о сюжете: вдруг кому-то всё-таки настолько нечем заняться в жизни, что он решится погрузиться в эту «захватывающую» детективную историю… Скажу только, что сценаристы под конец решили по полной попрактиковаться в закапывании-откапывании трупов и во всех ими же созданных шаблонах. А в самом конце сделали так, чтобы это дело и правда, наверняка, оказалось для Черкасова последним. И, заодно, очень неудачно попытались спиздить несколько ходов из голливудской классики жанра.
В общем, я этот сериал посмотрел во время летнего отдыха только ради того, чтобы узнать, как именно создатели самой концепции сериала избавляются от своего детища. Узнал. И теперь рад за актёров и зрителей – отмучались все!

В кино, конечно, можно оживить кого-угодно, но не всегда стоит…

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

В 2022 году всё-таки вышел второй сезон российского сериала «Триггер». Первый сезон мне в своё время, в общем, понравился, так что я решился посмотреть и второй.
Если совсем коротко, то – стало заметно хуже.
Если комментировать чуть более развёрнуто, то напишу так… Истории излечения (а в некоторых случаях – разоблачения) пациентов Стрелецкого-младшего ещё бывали интересными, а вот в основном связывающем сюжете накрутили всякой лишней, не всегда смотрибельной мути. Долго эту муть мутили, а потом третьей ногой сценариста умяли все развязки во невнятную финальную серию. Я специально пишу без конкретных примеров, чтобы не «портить» просмотр тем, кто всё-таки решится это посмотреть.
Но, по моим впечатлениям, тратить на это творение часы своей единственной жизни не стоит. Если, конечно, вам не совсем уже нечем заняться…

В отличие от первого сезона, второй снимал режиссёр Игорь Твердохлебов. Никогда о нём раньше, вроде бы, ничего не слышал, да и в фильмографии его ни одного знакомого названия мне не попалось.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Ещё на новогодних каникулах нашёл время посмотреть сериал «Надвое» (режиссёр Валерий Тодоровский, 2022 год)… Досмотреть его до конца смог, а вот писать ли о нём – сильно и долго сомневался.
Основных причин для сомнений – две. Во-первых, сериал затянут: основные протяжении нескольких серий продолжают терзаться одними и теми же проблемами, степень неразрешимости которых зритель спокойно оценил бы за 1–2 серии. Во-вторых, сериал сделан не по-тодоровски слабо: медленно, нудно, без особого смысла, почти без юмора, прямолинейно, шаблонно. И ещё в сериале присутствует большое количество типовых для современного кинематографа недостатков: например, у персонажей-служащих имеется безлимитный запас свободного времени и денег, а так же по квартире, больше похожей на мебельный шоурум, чем на человеческое жильё.
В общем, я как-то не понял, зачем один из интереснейших российских режиссёров конца XX – начала XXI века вдруг решил снять эту телевизионную жвачку. Даже при том, что большинство актёров очень старалось (как ни странно, у всех актрис идеально получились ненавистные мне в реальной жизни типажи женщин), досматривал я сериал с некоторым усилием.
Я не буду уговаривать вас смотреть или не смотреть «Надвое». Я просто призову вас не бояться бросить просмотр при первом сомнении в собственных силах: когда вам покажется, что всё уже понятно – вам не покажется.

Вообще, судя по последним фильмам, и Тодоровский начал «сдуваться». Очень жаль.
Но, к счастью, культура тоже не терпит пустоты.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.