Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Я уже более года назад обещал себе посмотреть дебютный полнометражный фильм Киры Коваленко «Софичка» (2016 год), но на практике собрался только сейчас.
Увидел красивый, интересный, странный (в смысле очень непривычный по стилистике) и добрый фильм, снятый по одноимённый повести Фазиля Искандера. Смотрится фильм необычайно легко даже при том, что говорят в нём исключительно на абхазском – учитывая литературный первоисточник и место съёмок, такое решение показалось режиссёру более правильным –, так как все персонажи оказываются в нём очень немногословны. Так что даже чтение субтитров не отвлекает зрителя от созерцания главного.
И если писать о игре актёров становится бессмысленно из-за стилистических особенностей фильма, то о сюжете я ничего не буду писать по собственному обдуманному решению. Считая очевидным тот факт, что повесть Искандера вы читали (и легко можете перечитать, если вдруг её не помните), напишу просто: фильм очень хорошо передаёт – по моему оценочному суждению – стиль и настроение искандеровского текста. А это – большой творческий успех.

В общем, «Софичку» (ударение на и) вполне можно смотреть – если, конечно, вы не боитесь сильно нешаблонных фильмов.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Франко-бельгийский фильм «Прощайте, месье Хаффманн» («Adieu Monsieur Haffmann», режиссёр Фред Кавайе, 2021 год) по форме своей – чистый телеспектакль, хоть и снятый в настоящих киношных декорациях. И это – вполне понятно: за основу сценария взята одноимённая пьеса французского актёра и писателя Жана-Филиппа Дагера. Ну а по сути это – просто хороший фильм. Смысл ведь гораздо важнее формы.
Смысл же в том, что фильм – интересная история о меленьком человеке (спойлер: не о Хаффманне), внезапно, в силу новых политических обстоятельств ставшим из никого всем в своём мире, но при этом до последнего сохранившего в себе что-то главное. Да – внезапно получив деньги, связи и власть над ближним, этот бывший маленький человек вроде бы сильно меняется: повадками, характером, привычками. Но почти до самого конца он не становится предателем. В конце концов, правда, страх поражает и его разум – и именно он, страх, и оказывается причиной погибели.
В общем, по нынешним временам «Прощайте, месье Хаффманн» – очень важный и полезный фильм. Да ещё и хорошо снятый и сыгранный (основные актёры – молодцы все). Так что очень советую посмотреть.

P.S.: в русском переводе фильму не повезло с транслитерацией фамилии Haffmann. В этом посте я указал только один из вариантов русского написания – тот, по которому фильм найдут люди, собирающиеся смотреть его именно в переводе.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Восполнял я недавно пробел (как мне казалось) своей кино-культуре – посмотрел фильм «Без вины виноватые» (режиссёр Глеб Панфилов, 2008 год). Посмотрел сразу полную двухчасовую телеверсию: чтобы, значит, ничего не упустить при оценке произведения…
Посмотрел, и пожалел себя. Потому что по собственной глупости потратил 136 минут единственной жизни на невероятно успешную попытку испортить пьесу Александра Островского. А испортили её сразу несколькими способами – чтобы наверняка.
Во-первых, экранизация оказалась тупо скучной.
Во-вторых, на некоторые значимые роли были поставлены бездарные актёры: один – по семейному блату, пара других – по непонятным мне причинам.
В-третьих, во мне вдруг проснулся Станиславский (нечастый случай), который совсем отказался верить Чуриковой и Янковскому, изображающим в начале фильма относительно молодых людей (как бы я хорошо ни относился к обоим великим актёрам).
В результате, основные недостатки фильма оказались настолько велики, что я не нашёл в себе сил для поиска хоть каких-то интересных моментов, за которые можно было бы похвалить экранизацию…
Если вы, по какой-то счастливой случайности, избежали в своё время просмотра этого фильма – не смотрите его и впредь: не портите себе воспоминаний о нескольких гениальных советских/российских актёрах, попавших в этот капкан.

И – да, мои запасы нормального русского кино опять начали иссякать.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Фильм «Меню» («The Menu», режиссёр Марк Майлод, 2022 год) – лучший, кажется, фильм, который я посмотрел за последние два-три месяца. Нет, он – не про еду и не про готовку, как кто-то мог подумать на основании названия и неудачных коротких рецензий. Он – о шеф-поваре ресторана высокой кухни, уставшем от своей несъедобной жизни и от своих питающихся исключительно понтами богатых клиентов. Шеф-повар, как мы видим в фильме, подходит к точке принятия решения о том, что с источником усталости пора покончить – и сделать это красивым, ужасным и изощрённо-«мстительным» способом. Сделать это, привлёкши к делу всю секту своих высоко-профессиональных помощников. Вот такой привет Натаниэлю Готорну от сценаристов…
По жанру «Меню» – триллер (разворачивающийся в закрытом пространстве) с элементами чёрного юмора. Именно по этой причине я не смог бы комментировать какие-либо его детали без публикации спойлеров. Так что не буду и пытаться. Зато сообщу вам, что кроме интересного сценария, у фильма есть ещё два достоинства: красивая картинка и хорошая игра основных актёров. Не все персонажи в фильме раскрываются с одинаковой полнотой, но вклад каждого из них в произошедшую трагедию всё-таки становится понятен.
В общем, мне фильм очень понравился, и я очень советую его вообще всем.

P.S.: а ещё мне показалось, что создатели фильма почему-то не любят Джонни Деппа.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Название, жанр и описание фильма «Либерея: Охотники за сокровищами» (режиссёр Глеб Орлов, 2022 год) не обещали чего-то сильно совпадающего с моими кино-предпочтениями. Но посмотреть фильм я всё-таки решился: в основном, из-за актёрского состава. Алексей Серебряков может своей работой улучшить неудачный сценарий, а Тихон Жизневский и Артём Ткаченко просто кажутся мне хорошими, достойными наблюдения актёрами.
И вот я в очередной раз узнал, что хорошие актёры могут не всё. То есть, в данном конкретном случае вышеперечисленные актёры мои ожидания оправдали, но сценарий фильма так и остался дурацким. Я, конечно, в приключенческих фильмах не сильно разбираюсь, но «Либерея…» выглядит, по-моему, каким-то творением хорошо покуривших любителей посмеяться над городскими легендами… Или это – пародия на какой-то известный шедевр жанра? Не могу сказать.
Зато могу сказать, что в фильме вполне хватает как отдельных глупых реплик и диалогов, так и просто дурацких ситуаций. А когда персонаж Серебрякова завёл сказ  о терзавших Русь половцах  о стремящихся захватить исконно русское (хоть и собранное по всему заграничному миру) культурное достояние басурманах, я вообще немного  оху  удивился: как вообще самого Серебрякова-то на такой текст развели? Но, к счастью, пассаж оказался коротким, больше похожим на тонкий троллинг и таким же комичным, как и весь фильм.
В общем, если не обращать внимания на общую придурковатость происходящего и плохую игру некоторых актёров, то можно даже положительно оценить бодрость и лёгкость фильма. Да и шутки неплохие там иногда встречаются.
А потому резюмирую: фильм «Либерея: Охотники за сокровищами» подойдёт любителям приключенческого жанра (возможно) и желающим отключить голову киноманам.

Название фильма как бы намекает на возможность продолжения, но я как-то не знаю, что можно добавить к рассказанной истории. Разве что рассказ о том, как всё та же компания «охотников» вызволяет «сокровище» из лап какого-нибудь коррупционера с целью вернуть культурное достояние общественности… Не знаю.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Фильм «Красные огни» («Red Lights», режиссёр Родриго Кортес, 2012 год) мог бы быть хорошим фильмом на интересную и важную тему (разоблачение разнообразных медиумов, экстрасенсов и магов), а оказался инструкцией по бездарному разбазариванию удачных идей.
Начинается фильм в стиле борьбы с человеческой глупостью и предрассудками – и тут же показывает нам аж целый научный институт, где целенаправленно изучают шарлатанские техники развода лохов и потом на специальных курсах всерьёз (и даже пафосно) рассказывают о них студентам.
Потом, на протяжении основного экранного времени, в фильме показывают работу над разоблачением очередных профессиональных шарлатанов (всё основано на реальных событиях), добавляя к этому делу непонятно как связанных деталей.
Ну и в финале сливают всю проделанную работу в унитаз, заявляя, что главный разоблачитель шарлатанов – сам является носителем паранормальных способностей.
В общем, свалка смыслов получилась: режиссёр, похоже, так до конца и не решил, о чём именно он снимает фильм. Или в каком жанре: то ли комедию, то ли триллер, то ли фантастику. И всё это – очень обидно, так как в «Красных огнях» мне понравилась работа некоторых актёров.

Не буду никому советовать «Красные огни».

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

В 2022 году всё-таки вышел второй сезон российского сериала «Триггер». Первый сезон мне в своё время, в общем, понравился, так что я решился посмотреть и второй.
Если совсем коротко, то – стало заметно хуже.
Если комментировать чуть более развёрнуто, то напишу так… Истории излечения (а в некоторых случаях – разоблачения) пациентов Стрелецкого-младшего ещё бывали интересными, а вот в основном связывающем сюжете накрутили всякой лишней, не всегда смотрибельной мути. Долго эту муть мутили, а потом третьей ногой сценариста умяли все развязки во невнятную финальную серию. Я специально пишу без конкретных примеров, чтобы не «портить» просмотр тем, кто всё-таки решится это посмотреть.
Но, по моим впечатлениям, тратить на это творение часы своей единственной жизни не стоит. Если, конечно, вам не совсем уже нечем заняться…

В отличие от первого сезона, второй снимал режиссёр Игорь Твердохлебов. Никогда о нём раньше, вроде бы, ничего не слышал, да и в фильмографии его ни одного знакомого названия мне не попалось.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Ирландский фильм «Банши Инишерина» («The Banshees of Inisherin», режиссёр Мартин Макдонах, 2022 год) – идеальный пример трагикомедии: я даже уже думал, что люди разучились такое снимать… К счастью, я ошибался. Отдельно отмечу то, что считаю дополнительным достоинством фильма: комедийная часть жанра относится, в определённой мере, к чёрному юмору. А чёрный юмор я люблю, уважаю и практикую.
Сам же фильм – о депрессивной вялотекущей монотонной жизни в естественно ограниченном глубоко провинциальном пространстве. О том, что один из главных героев вдруг понимает, что эту жизнь можно назвать ещё и бесперспективной – потому что в существовании человека бывают, оказывается, какие-то перспективы, даже цели, без реализации которых он в конце концов просто исчезает бесследно. Второму же герою это понимание недоступно совсем: он не понимает, о чём идёт речь, само существование для него и есть смысл существования. Как же не впасть в депрессию – и даже безумие – глядя на такого человека, пусть и добродушного?
Так что мне очень понравился этот фильм о конфликте понявшего и непонимающего (я и сам иногда ощущаю себя Колмом Доэрти!). Понравился мне фильм не только идеей, сценарием и персонажами (некоторые второстепенные – тоже хороши), но и игрой примерно всех задействованных актёров. Гениально удались не только две главные роли, но и некоторые второстепенные: прежде всего – деревенский дурак Доминик (который в конце концов тоже всё понял).
Ну и не могу не добавить, что фильм – эстетически красивый: режиссёр удачно выбрал место съёмок, а оператор смог его нам хорошо показать.

В общем, советую фильм всем тем, кто не ждёт от фильмов беготни, взрывов/выстрелов, «крутых» мужиков и «зачётных» тёлок.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

После долгих лет ожидания, удалось-таки посмотреть фильм «Ампир V» (режиссёр Виктор Гинзбург, 2022 год)…
Вообще-то, я довольно хорошо помню фильм того же Виктора Гинзбурга «Generation П», вышедший в 2011 году – он всегда казался мне удачной экранизацией хорошего романа. Снять так – непросто, не каждому удастся, так что я сильно обрадовался, узнав всё в том же 2011 году, что режиссёр начал работу над сценарием «продолжения» – экранизации романа «Ампир V». За последующие 11 лет Гинзбург несколько раз объявлял о начале съёмок (раз в два – три года начинал), потом куда-то пропал из моего поля внимания, и всплыл вместе с известием о готовом-таки фильме уже в начале 2022 года.
Но в 2022 году фильм в прокат так и не вышел: вроде бы потому, что в одной из основных ролей там снялся Оксимирон, который с февраля 2022 активно «дискредитирует» действия российских агрессивных фашистских сил на территории Украины, объявлен иноагентом и вроде бы даже находится в розыске. Но официальная причина невыдачи прокатного удостоверения никому, как я понял, ещё неизвестна. Ну а если фильм не вышел, то его даже нелегально негде взять: откуда его пиратам-то стырить?
И всё-таки чудо случилось: в конце марта кто-то выложил «Ампир V» на торрентах…
А вот кинематографического чуда не случилось. Или не повторилось. Фильм оказался экранизацией в худшем смысле этого слова – обычным пересказом романа в движущихся картинках. Я и так-то не могу вспомнить вообще ни одного интересного пересказа какого бы то ни было литературного произведения, а у Гинзбурга пересказ получился ещё и реально протухшим: с 2011 года (когда, вроде бы, началась работа над сценарием) очень далеко ушли как окружающая реальность (в которую и сегодня можно было бы вписать действие романа и фильма), так и киношные спецэффекты (лет двадцать назад такие меня ещё бы поразили).
В окружающей нас реальности уже как-то совсем неприлично шутить про Украину (ну, хорошо, фильм снимался ещё до войны – но до зрителя-то он дошёл сейчас) и говорить о Москве как о столице «гламура» и «дискурса». А концепцию рэп-баттлов вообще пришлось искать на тёмном и пыльном чердаке памяти… Да и прыжки на три метра через голову и беготня по стенам интересным фильм не делают.
Но главный недостаток фильма – сочетание унылости его формы и содержания. Романы Пелевина – не приключенческие романы, и в экранизации нужно было передать смыслы, отношение и интонации, а совсем не картинку и экшен. Так что у Виктора Гинзбурга в этот раз не получилось совсем. Жаль.

Если у вас (вдруг) есть почти два часа лишнего времени – убедитесь во всём прочитанном сами.

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.

Одна из самых грустных новостей того, что осталось от российской культуры – вчерашнее заявление режиссёра Кантемира Балагова: заявил он о прекращении карьеры в кино и удалил аккаунты в социальных сетях. Социальные сети – не проблема. А вот такой внезапный (хотя бы для меня) уход одного из лучших российских режиссёров – очень грустное событие.
Балагов снял за свою карьеру два фильма (оба – очень хороших, мне особенно понравилась «Теснота»), получил с ними признание на Западе, потом не поддержал путинскую агрессию против Украины и уехал из России, за прошедший год «из-за творческих разногласий» вышел из одного проекта HBO и по неизвестным причинам так и не запустил собственный новый проект… А вот теперь завил об уходе из кино.
Я, конечно, ничего не знаю о реальных причинах заявления, но могу сделать предположение. Продолжить чтение этого поста »