Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Шёл 2025 год (и не только он), российский кинематограф родил (пусть здесь будет этот глагол) очередную комедию: «Знакомство родителей» (режиссёр Иван Капитонов, 2024 год)…
В отличие от некоторых жирно устроившихся фанатиков, я знаю, что в любых обстоятельствах, при любом окружающем пиздеце людям нужно на что-то жить – следовательно, как-то зарабатывать. Не у всех есть возможность уехать или просто заняться чем-то ещё, так что кому-то приходится продолжать работать по профессии. Но я не совсем понимаю, зачем снимать продукт, который очевидно будет выглядеть (и вонять) как дерьмо вообще со всех точек зрения.
«Знакомство родителей» была бы очень плохой комедией, даже если бы вышла в более подходящие времена – и не потому, что этот фильм можно назвать ещё и мелодрамой. Плохо там примерно всё – полная оторванность от реальности, глянцевая прилизанность всего и всех, хаотичное смешение комедийных приёмов разных стилей, попытки экранизировать несколько заезженных анекдотов и мемов, просто неправдоподобность. Вот вам только основные примеры…
Воспитанник идеально-счастливого российского детского дома с музыкальным уклоном уже в 27 лет (родился в 1998 году, выпущен в большую жизнь – как и положено – в 18 лет) играет в симфоническом оркестре «для души» и с другом держит очень современного и процветающего вида магазин музыкальных инструментов для заработка, ездит не на самой дешёвой машине (нет, совсем не на Ладе) и совершенно не выглядит уставшим и озабоченным жизненными трудностями. Возможно, ему никто не рассказал, сколько времени отнимают ежедневные занятия музыкой у профессионального музыканта и ведение дел у собственника-продавца в магазине. А у главного героя фильма есть время ещё и на девушку – мы застаём его как раз в тот момент, когда он после пары лет знакомства и совместной игры в оркестре решил сделать ей предложение. Но зрителю очевидно, что общаются они всё-таки очень мало: потому что он совсем не заметил, что она – из очень богатой семьи (ни по образу жизни, ни по разговорам, ни по манере держаться – не знаю, как у него это получилось); она же даже не подозревает, что общается с воспитанником детского дома. Почему семья невесты в 2025 году всё ещё (или уже) очень богата и при этом преспокойно продолжает жить в России – у главного героя вопроса не возникает. После недолгой паники на тему «почему ты меня не предупредила», главной и единственной заботой героя фильма становится исполнение воли будущего (как он исключительно по любви надеется) тестя – разыскать своих родителей и предъявить их для процедуры одобрения генов (это так логически следует из диалога, так что спрашивать нужно не с меня). Далее следует основная часть фильма, где главный герой охотится за биологическими родителями и пытается склонить их к сотрудничеству в матримониальном предприятии (адреса ему подкинул будущий тесть, который, оказывается, и так всё знает), а невеста в это время тусит со своим манекеноподобным бывшим (который когда-то ей изменил, потом уехал учиться на Запад, а вот теперь вернулся в Россию с единственной целью жениться на ней). В конце концов родители главного героя пойманы и доставлены на экспертизу. Мамашу-аферистку, способную при лёгком рукопожатии незаметно стянуть с чужого пальца дорогое кольцо, пришлось подкупить за несколько десятков тысяч рублей. Папашу-сельского священника, который выбрал такую работу исключительно из-за верности единственной в жизни любви (нет, не к своему божеству и не к страдающему человечеству), просто взяли на понт. Воссоединившаяся, сплотившаяся и взаимно возлюбившая за время путешествия семья попадает в своих колхозных шмотках прямо на бал – на большой приём по случаю 25-ой годовщины свадьбы родителей невесты. Обретённые родители жениха не жмутся скромно где-то в углу, а активно вступают в борьбу за счастливое семейное будущее главного героя (как раз это – реалистичная прагматика). Всё кончается скрепной свадебной дракой, окончательным воссоединением родителей главного героя, разводом родителей невесты и отъездом «молодых» на рейсовом автобусе в сторону райского шалаша. Ура и занавес. То есть, титры.
Вот такая кина. Кина, где папа-обеспеченный олигарх выходит к завтраку на кухне в светло-золотом тренировочном костюме, его жена отвечает за хранящийся под раковиной скрепный пакет с пакетами, во время кошмарного сна портреты на стене конечно же разговаривают, рука дворецкого появляется из-за границы кадра, главный герой хохмит цитатами из «Брата 2», в качестве «популярного» среди персонажей всех возрастов музыканта упоминается Юрий Лоза и т.д. и т.п.. Комедия, в натуре – пиплу зайдёт.
Но, справедливости ради, уточню, что один реально смешной эпизод в фильме всё-таки есть: тот, где нанятый на время отсутствия на рабочем месте папаши-священника провинциальный актёр отчаивается выучить церковный текст для обряда крещения и входит в более привычную для себя роль. Этот единственный по-хорошему комедийный эпизод сыгран Константином Мурзенко, который до сих пор ассоциируется у меня с «фашистом» из первого «Брата»: может, стоило его побольше снимать?
Кто-то, конечно, может меня спросить, зачем я вот это вот посмотрел, потратив почти два часа своей единственной жизни. Чисто из научного интереса посмотрел: чтобы узнать, в чём сегодня готовы сниматься оголодавшие, некогда приличные актёры (я имею в виду прежде всего Викторию Толстоганову и Константина Хабенского) и за что российский кинозритель сейчас накидывает аж 7,4 балла рейтинга на Кинопоиске (на момент написания этого поста).
Зато вы, осилившие этот текст, теперь ещё лучше информированы о состоянии российского кинематографа военного времени.

В общем, проделал я за вас чёрную работу…

---

N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.