Что я от вас скрывал:

Архив рубрики «Культура»

Фильм Ричарда Флейшера «10 Rillington Place» (1971 год) я посмотрел не только потому что меня интересовала фигура Джона Кристи, но и ради сравнения с современным мини-сериалом.
Старый фильм – о котором я пишу сегодня – оказался гораздо лучше. Во-первых, в чуть менее чем двухчасовой фильм авторы смогли уместить всё самое главное (иногда мне кажется, что современным сценаристам и режиссёрам это умение не доступно на генетическом уровне), не отходя при этом от исторической правды. Во-вторых, Джон Кристи в этом фильме выглядит именно маньяком, а не роботом, производящим трупы «на автомате». В-третьих, жена Кристи Этель тоже оказалась гораздо более естественным персонажем. Ну и в-четвёртых, в «10 Rillington Place» общее качество актёрского состава показалось мне гораздо более высоким: основные персонажи мне понравились почти все.
Так что я абсолютно спокойно советую вам «10 Rillington Place». Это именно хороший художественный фильм, основанный на реальных событиях.

Да, и там нет никаких лишних пыли, шума, крови, спецэффектов и т.д..

Share

Прочитал, что сегодня ночью умер Андрей Мягков.

Что, кроме слов сожаления, я ещё могу написать? Могу, например, вспомнить мою любимую кинороль Мягкова – Алексей Турбин в «Днях Турбиных» Владимира Басова. Его, Мягкова, там действительно можно оценить как серьёзного актёра.
А вот Эльдар Рязанов, по-моему, оказал Мягкову медвежью услугу: снял во многих лучших своих фильмах, сделал знаменитым киноактёром, и при этом создал ему имидж комедийного неудалого мужичка. Для актёра такого уровня это даже как-то немного унизительно.
Так восстановим справедливость хотя бы частично, хотя бы сейчас. Постараемся запомнить Андрея Мягкова и в его серьёзных ролях.

Share

Сериал «Катран»

Раз уж я начал в своё время комментировать мини-сериалы про майора Черкасова, то понесу этот крест до конца: вдруг, ещё недолго осталось? После двух прошлых ходок (номер раз и номер два), настало время сериала «Катран» (2020 год).
Сначала о хорошем: стало посвежее. Черкасова больше не донимает скандалами и перекошенными рожами ревнивая дура (вместо неё теперь имеется дура-похуистка), начальство обходится от ставшего традиционным отстранения от дела в решающий момент, а «Победа» – продана.
Ну а теперь о плохом: «Катран» стал чемпионом по нелогичностям среди всех глав «Черкасовкой» саги (не буду перечислять только ради того, чтобы кто-нибудь не испугался спойлеров). К тому же, авторы сценария вдруг решили поиграть в Агату Кристи: развязка всей детективной истории вообще никак не связана с тем, что мы наблюдаем на экране в течение почти всего сериала. То есть, зритель может бездумно поглощать контент: умственная обработка получаемых вводных не может привести к правильному ответу, так как он на этих данных не основывается.
В последней серии сценаристы во всех грехах признаются, но при этом делают вид, что всё очень интересно придумали.
Вот такая кина…

Смотреть ли – решайте сами.

Share

Трёхсерийный фильм BBC «Риллингтон-плейс» (режиссёр Крэйг Вивейрос, 2016 год) – странноватая вещь. С одной стороны, это – довольно точное описание деятельности известного английского серийного убийцы Джона Кристи, успешно изложенное в художественном (а не документальном) фильме без особого зацикливания на самой механике убийств. Кино-описание, отличающееся ещё и хорошей игрой некоторых актёров (в особенности – Тима Рота).
С другой стороны, сценаристы уж слишком схематично описали некоторых персонажей. Тот же Кристи, например, кажется просто бесчувственным оператором убойного конвейера, а не маньяком, убивающим ради удовлетворения каких-то противоестественных потребностей. А жена Кристи – просто мазохисткой, которая по совершенно непонятным причинам продолжает жить с человеком (и покрывать его), которого боится, ненавидит и уж точно совершенно не одобряет. История, конечно, до конца не установила всех особенностей внутрисемейных отношений реальной пары Кристи, но сценаристы-то могли бы проявить хоть какое-то стремление к логичности.

В общем, этот мини-сериал, по-моему, можно смотреть только из любви к правдиво изложенным реальным историям. Или из любви к Тиму Роту. А вот рассчитывать на хороший художественный фильм – точно не стоит.

Share

По официальной версии следствия, туристическая группа Игоря Дятлова погибла, скорее всего, в ночь на 2 февраля 1959 года: это значит, что через несколько часов настанет 62-я годовщина той во многом загадочной трагедии…
Сериал «Перевал Дятлова» (2020 год) я, однако, посмотрел не к определённой дате, а просто потому, что у меня нашлось на это время на зимних каникулах. Теперь, вот, докладываю.
Если совсем коротко, то оказались правы как те, кто называл сериал странноватым, так и те, кто советовал его посмотреть.
Если же описывать увиденное более развёрнуто, то можно констатировать следующее. Сериал состоит из двух параллельно рассказываемых историй. В нечётных (1, 3, 5, 7) сериях нам показывают расследование уже произошедшей гибели группы Дятлова, а в чётных (2, 4, 6, 8) – тот самый последний поход группы, закончившийся гибелью у горы Холатчахль. Обе истории сняты как художественное произведение.
Именно история о расследовании (режиссёры Валерий Федорович и Евгений Никишов), как я предполагаю, и показалась многим странной. Хотя на самом деле она интересна несколькими аспектами. Во-первых, там есть как минимум один интересный актёр: Андрей Добровольский. Во-вторых, Пётр Фёдоров, играющий майора Костина, наконец-то выглядит прилично – до этого я видел его только в довольно глупых ролях и фильмах (например, в абсолютно идиотском «Дуэлянте»). В-третьих, именно в нечётных сериях упоминается большая часть более или менее фантазийных причин гибели группы Дятлова. Кому-то эти упоминания могли показаться признаком низкопробности сериала, хотя на самом деле всякие беглые уголовники, озверевшие НКВДешники, запущенные Министерством обороны тройные НЛО и оскорблённые в религиозных чувствах аборигены – ни разу даже близко не рассматриваются создателями сериала в качестве возможных причин гибели свердловских туристов. Наоборот – не отрицая вероятности присутствия всех перечисленных элементов в то же время и в том же месте, сценаристы как бы объясняют их и «освобождают от ответственности» в гибели туристов. Не понравилось мне в нечётных сериях другое.
Во-первых, начало раздражать присутствие в российских фильмах и сериалах белых и пушистых честных и добрых кгб-шников (скажем, это слишком непохоже на реальную жизнь). Во-вторых, и в этот сериал зачем-то щедро насыпали флешбеков из Второй мировой войны (да, я понимаю, что все герои той истории в какой-то мере пережили войну, но не могли же они всё время думать только о ней). В-третьих, попытка втиснуть в рассказ о расследовании ещё и любовную историю выглядит в данном конкретном случае немного убого. В-четвёртых, некоторые диалоги из нечётных серий невероятно примитивны (а сильно раненый, но при этом говорящий сложными предложениями лагерный надзиратель – вообще кажется картинкой из какого-то бреда). В-пятых, по ходу дела иногда возникают фашисты-зомби! Я не шучу…
Резолюция по «нечётной» половине сериала: идея хорошая, а реализация – не очень. Добавили много лишнего с целью растянуть рассказ на четыре серии.

Вторая рассказываемая в сериале история – на 99% независима от первой. Как и первую, её можно даже смотреть отдельно: чётные серии, снятые режиссёрами Павлом Костомаровым и Степаном Гордеевым. Со всех точек зрения эта половина сериала сделана с большим вниманием к той эпохе. Стилистически она даже напоминает советских фильмы конца 50-х – начала 60-х, но при этом развёртывается в более привычном современному человеку ритме и обходится без дебильного соцреализма. Историчность фактов и быта тех лет – тоже соблюдена очень точно. Я специально не буду выделять из увиденного какие-то определённые положительные стороны, потому что все чётные серии одинаково приятно смотреть. Только коротко напишу о актёрах. Единственная знаменитость в этой части «Перевала Дятлова» – Егор Бероев. И я впервые увидел его именно играющим свою роль, а не просто монотонно и с туповатой улыбкой произносящим текст (ура, наконец-то!). Остальные же актёры, за исключением Ивана Мулина (Дятлова) и Михаила Орлова (Кости Жмыха), были мне абсолютно неизвестны, но всё равно порадовали.
Но есть у этой части сериала и один значимый недостаток. К истории неудачного похода тоже зачем-то приплели немного байды о зомби из СС (а ещё о фашистском кольце бессмертия). То есть сценаристы героически спасли от напридуманной народом фантастики группу Дятлова, но оставили кучку собственной паранормальной поебени сбоку. Зачем – не понимаю совершенно.
А теперь – общая резолюция. Смотреть «Перевал Дятлова» можно. Чётные серии – даже нужно. Нечётные серии – не идеальны, но и не так плохи, как показалось некоторым уже посмотревшим.

Share

Из всех анонсов фильма «Конференция» (режиссёр Иван Твердовский, 2020 год), которые я прочитал до просмотра, явно следовало, что фильм – о захвате заложников в Театральном центре на Дубровке и о конференции на эту тему… Уважаемые кинозрители,  не читайте советских газет  не попадайтесь в ту же ловушку: вышеприведённое впечатление от анонсов – ошибочное.
Ну, то есть, на протяжении более половины экранного времени фильма мы и правда наблюдаем «конференцию» – собрание некоторых бывших заложников Дубровки. Но картинка полностью совпадает с содержанием только в очень плохих фильмах. «Конференция» же на самом деле могла бы быть посвящена любому террористическому акту, произошедшему в любой точке мира и в любое время. Потому что этот фильм – не реконструкция событий и не попытка найти виноватых (два важных элемента, о которых когда-нибудь ещё будет снят по-настоящему хороший документальный, а не художественный фильм). Фильм Твердовского – интересная работа о посттравматическом синдроме, с которым вынуждено жить довольно большое количество людей и в современной России. Именно в этом и состоит ценность фильма: не так много российских режиссёров вспоминает, что после революции и Второй мировой войны в стране случилось ещё некоторое количество больших человеческих и общественных трагедий.
Очень хорошо, что создатели фильма не пытались стать документалистами или судьями: смешение жанров помешало бы уловить главную мысль. Не очень хорошо, что с художественной точки зрения фильму не хватает то ли динамики, то ли напряжения. Получилась важная, но тяжеловатая для внимательного просмотра картина.
Но я бы сказал, что стоит посмотреть.

И да – фильм снят без поддержки Министерства культурки. Как странно.

Share

Криминальная комедия Ариэля Винограда «Афера века» (2020 год) – фильм местами немного наивный и провинциальный, но, в общем, весёлый и интересный. Некоторое время назад я прочитал о нём в одной не киношной фейсбучной группе, и совершенно не пожалел, что наконец-то посмотрел. А теперь вот советую его и вам.
Без сцен насилия и бессмысленных спецэффектов, фильм рассказывает о крупном ограблении банка, которое с большой фантазией предпринимается компанией разной степени неудачливых по жизни мужиков. И заканчивается великое предприятие – очень и очень реалистично…

А вот тот факт, что фильм основан на реальных событиях, совсем не должен нас интересовать. Хотя я понимаю, что для кого-то это всё-таки важно. Но это же художественное произведение, а не документальное кино.

Share

Знаменитый Пакет-с-пакетами уже давно стал мемом. Да и в реальной жизни он имеется у каждого человека (или семьи). В моём доме, например, он является неистощимым источником упаковок для мусора…
Во вчерашней подборке Медузы на вышеуказанную тему почему-то решили вспомнить знаменитые пакеты именно начала 2000-х. Возможно, это обусловлено молодостью авторов статьи. Я-то, почти сорокалетний старик, ещё помню седые 90-е, когда знаменитые красивые (и часто необычайно прочные, не то что нынешние!) пакеты не только уже существовали, но и исполняли роль престижных сумок. Ну, то есть, роль-то такую они приобрели ещё во времена СССР, но в 90-е стали доступными почти всем. Я вот носил в пакте кимоно (3–4 тренировки в неделю) и большие порции книг из/в школьной библиотеки (2 или 3 раза за учебный год) – и ни разу не ощутил себя лохом. Что, правда, не мешало мне завидовать некоторым одноклассникам, обладающим настоящими заграничными рюкзаками.
Хорошее было время. Хотя о заключении пакетов в Пакет не жалею.
А тогда я «мечтал» о вот таком:

Хотя мои отношения с основной продукцией Мальборо не сложились. Попробовал – и месяца через два перешёл на Лаки Страйк, с которыми и остаюсь до сих пор.
Да, не забывайте, что курить – вредно.
P.S.: а ещё я помню времена, когда люди сохраняли пластиковые бутылки от газировки и даже различали их по качеству и крутости дизайна. Но это – уже совсем другая тема.

Share

Сериал Семёна Слепакова «Окаянные дни» (2020 год) – второй из известнейших российских сериалов, снятых полностью «на удалёнке» во время весеннего режима массовой самоизоляции (о первом таком сериале я писал в прошлый понедельник). Отличий от «#СидЯдома» у «Окаянных дней» довольно много: это десять никак не связанных между собой серий-историй разной длины и заметно разного качества, поставленных разними режиссёрами по сценариям разных авторов…
Но есть и технические сходства: актёры снимали сами себя по месту реальной самоизоляции, а сценаристы писали о проблемах этой же самой самоизоляции.
Получилось не так хорошо, как с «#СидЯдома», но, в общем, смотреть скорее стоит. Некоторые серии – даже очень хороши.

Несколько серий могут кому-то показаться странноватыми: всё-таки Слепаков – как автор и как продюсер – человек с минимальным количеством тормозов (и я рад, что это его качество реализуется именно в продукции такого типа). Но странные – не значит плохие.

Зато, по-моему, у этого сериала есть чуть больше шансов сохранить всю свою «смотрибельность» даже в те невидимые за горизонтом времена, когда сама самоизоляция начнёт забываться.

Share

Я даже боюсь думать о том, сколько нам ещё в будущем грозит периодов карантина / локдауна / добровольно-обязательной самоизоляции, а так же сколько они будут длиться и во сколько нам обойдутся. Но если нам вдруг повезёт, и ничего похожего на весну 2020-го года больше не повториться – будет интересно через несколько лет пересмотреть сериал Ольги Френкель «#СидЯдома» (2020 год). Вспомним ли мы, что вообще заставило персонажей так себя вести и каково было наше собственное состояние в тот период времени? Или, наоборот, мы постараемся стереть из памяти и из архивов – в том числе цифровых – любое напоминание о коронавирусных временах? В общем, я не знаю, является ли «#СидЯдома» однодневкой, или нет…
Но вот сейчас, в нынешнем моём состоянии, я могу точно сказать, что «#СидЯдома» – реально хороший сериал: интересный, смешной, сделанный талантливыми людьми при помощи свежих приёмов и современных технологий.
Персонажи фильма – сотрудники одного небольшого предприятия и некоторые из членов их семей, которые пытаются работать и решать личные проблемы находясь на самой настоящей самоизоляции. Каждый актёр честно снимал самого себя на телефон именно там (и с теми), где самоизолировался, а потом отправлял отснятый материал в монтаж. Не всем повезло провести этот период на Мальдивах: кто-то изолировался от семьи в шкафу, кто-то сидел в пустом бассейне, кто-то усмирял детей-школьников игрой в психушку… И в результате получилась законченная связная история на шесть серий по двадцать (примерно) минут. Можно, не рискуя устать, смотреть по одной серии в конце каждого рабочего дня. А можно и за один выходной всё разом проглотить.

В общем, если вы пропустили этот шедевр – исправляйтесь.
А я уже подумываю попробовать пересмотреть его через два–три года после окончания коронавирусной пандемии.

Share