Блог Евгения СычёваEugi Gufo

Некоторое время назад прочитал – совершенно случайно – о фильме с Мэттом Дэймоном «Тихий омут» («Stillwater», режиссёр Том Маккарти, 2021 год). Из прочитанного я о фильме почти ничего не понял, но всё-таки почему-то решил фильм посмотреть. Вот так две необъяснимые случайности привели меня к большой удаче: «Тихий омут» оказался очень хорошим фильмом. Русский вариант названия не имеет никакого отношения к сюжету (это – просто буквальный перевод оригинального названия, указывающего на родной город главного героя), но в определённом смысле применим к стилю: очень размеренный по форме фильм на самом деле содержит и жизненную напряжённо-реалистичную историю, и несколько выдающихся актёрских работ. Больше всего я оценил Мэтта Дэймона: очень натуралистичный работяга у него получался, я даже не ожидал…
Так что уверенно советую «Тихий омут» вообще всем.

P.S.: а вот почему Аманда Нокс так запсиховала по поводу этого фильма – я реально не понял: с её историей «Тихий омут» не имеет вообще ничего общего. Ну, кроме того формального аспекта, что американскую студентку ошибочно осудили за убийство в далёкой европейской стране.
P.P.S.: дети, учитесь правильно формулировать технические задания!

Очень советую всем ценителям хорошего кино не пропустить фильм, о котором я сам узнал почти случайно – «Последняя „Милая Болгария“» (режиссёр Алексей Федорченко, 2021 год).
Формально фильм снят по мотивам автобиографической повести Михаила Зощенко «Перед восходом солнца» и фрагментов дневников Эйзенштейна и Прокофьева. На самом же деле фильм получился не просто и не совсем экранизацией, а ещё и произведением актуальным, одновременно пессимистично-реалистичным и дающим надежду на не-тщетность всего. И при этом снятым по интересному сложному сценарию с гротескным юмором.
Отдельно стоит отметить интересную визуальную постановку фильма – многие сцены смонтированы в виде некоего подобия вертикального триптиха, то и дело сливающегося в единое целое – как и все те сюжетные истории, о которых я умышленно ничего не пишу.
Из задействованных в «Последней „Милой Болгарии“» актёров я узнал всего двоих – да и то на маленьких ролях – но это совершенно нельзя назвать недостатком фильма: со своими ролями справились вообще все. В подобного рода фильме гораздо проще недоиграть, чем переиграть (гротеск же!) – и ощущения уныния не вызывал никто.
В общем, «Последняя „Милая Болгария“» – очень хороший фильм для взрослого (людям младше 35 придётся, как мне кажется, много объяснять) и умного зрителя. Не обращайте внимания на рейтинг, если можете причислить себя к вышеуказанным категориям. И, конечно, смотрите!

А о режиссёре Алексее Федорченко я до просмотра этого фильма ничего не знал. Похоже, он очень долго шёл к первому шедевру в своей фильмографии.

Посмотрел недавно немецко-грузинский фильм «Что мы видим, когда смотрим на небо?» (режиссёр Александр Коберидзе, 2021 год). Вообще не понял, почему это 150-минутное действо называют фильмом, да ещё и обеспечивают ему высокие кино-рейтинги.
Человек, решившийся посмотреть вышеуказанное произведение, увидит (а главное – услышит) высосанную непонятно из чего дебильную историю, которую зрителю зачитывают закадровым голосом в то время, пока ни на что не способные «актёры» торчат в кадре.
Да, собака женского пола, – сценаристы не только человеческую историю не смогли придумать, но и не попытались написать хотя бы один диалог! А актёры вообще не выглядели профессионалами: они даже просто стоять в кадре не умели, не то что изобразить хоть что-нибудь похожее на жизнь.
Я, будучи клиническим оптимистом, в какой-то момент подумал, что создатели фильма хотели сделать то ли современный вариант, то ли пародию на немое кино (только цветную), но – нет. Не похоже. Просто, по моему особому мнению, это – очень плохой фильм.

А, нет, подождите! Видно, что оператор старался: что есть, то есть.
Теперь всё.

О фильме «Остановившаяся жизнь» («Still life», режиссёр Уберто Пазолини, 2013 год) я узнал совершенно случайно и только весной этого года. Не знаю, как так получилось, что это удивительное произведение в своё время полностью прошло мимо меня.
Не уверен, что я когда-либо уже видел подобное: описание нескольких дней жизни внешне безэмоционального маленького неприметного человека с однообразной жизнью и неблагодарной офисной работой с мертвецами. Описание очень спокойное и камерное, но при этом невероятно увлекательное. Смотреть этот фильм – примерно как смотреть в темноте на огонь, хотя главный герой внешне совсем на огонь не похож.
От фильма «Остановившаяся жизнь» становится хорошо и тепло, поэтому я буду советовать его всем людям, не зацикленным на зрелищности и экшене.

В силу особенностей ритма повествования, этот фильм не будет, как мне кажется, подвержен быстрому старению.

У фильма «На близком расстоянии» (режиссёр Григорий Добрыгин, 2021 год) – довольно низкий рейтинг (5,7 на момент написания этого текста). И взялся я смотреть этот фильм прежде всего из-за ковидной темы (ничего серьёзного на эту тему я в кинематографе ещё не видел) и присутствия Ксении Раппопорт.
Ковидная тема на уровне идеи показалась мне неплохой: очень я не люблю людей, которые строят из себя героев и мучеников (хотя, так же сильно я не люблю, когда героями объявляют людей, которые просто делают свою работу). А на борьбе с ковидом – особенно в первый год пандемии – попиарились многие.
Ксения Раппопорт тоже не разочаровала, полностью соответствовала своему странноватому самопиарющемуся персонажу.
Разочаровали меня ритм фильма (от просмотра ощущения временами – как от ходьбы по сыпучим пескам пустыни) и большая часть сценария (курьер оказался одновременно и клоуном, и каким-то невероятно безвольным типом). Зато фильм по нынешним меркам можно считать коротким (всего-то полтора часа), так что он не всем покажется затянутым в своих худших частях.
В общем, по моим зрительским ощущениям «На близком расстоянии» – не шедевр, но и не такой уж плохой фильм. Вполне подойдёт для того, чтобы занять чем-то вечер серого дня.

А непрофессиональному актёру и профессиональному курьеру (в одном лице) играть вообще было нечего, так что я как-то не смог оценить его работу.

«Французский вестник. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан“» («The French Dispatch of the Liberty, Kansas Evening Sun», режиссёр Уэс Андерсон, 2021 год) – просто очень хороший фильм, состоящий из пяти очень разных по стилю, но всегда прекрасных новелл. Прекрасных эстетикой, тихим юмором (в смысле – не «ржачным»!), спокойным, и при этом увлекающим, ритмом. А ещё – удивительным сочетанием лёгкости формы и качеством содержания.
Очень советую этот фильм повзрослевшим умом ценителям кино.

Даже не знаю, снимает ли сейчас кто-нибудь ещё в таком стиле.

В документальном фильме Юрия Дудя про фильм «Ширли-мырли» встречается утверждение о том, что Олег Табаков своей ролью Суходрищева как бы продолжает свою же роль в спектакле «Современника» 70-х годов «А поутру они проснулись». Я, в силу возраста, тот спектакль не застал; зато вспомнил, что слышал о фильме с таким же названием – и так же поставленном по произведениям Василия Шукшина. Слышал ещё давно, но мотивации посмотреть всё как-то не находил. Но упоминание в интересном контексте – хорошая мотивация, так что я занёс фильм в план… И вот, наконец-то, собрался посмотреть.
Не знаю, насколько снятый Сергеем Никоненко в 2003 году фильм похож на тот старый спектакль. Зато я теперь знаю на один хороший фильм-спектакль больше: хорошо поставленный и хорошо сыгранный (там даже молодой Евгений Стычкин ещё не так «радужно» кривляется). И это – именно фильм-спектакль: проснувшиеся в вытрезвителе персонажи как бы рассказывают свои истории, произошедшие «на воле», но показываются все эти истории тоже в «камерных» обстановках.
В общем, я бы сказал, что по общему впечатлению «А поутру они проснулись» – произведение в стиле хорошего советского фильма, да ещё и снятое хорошим режиссёром-актёром с такими же хорошими (но уже по большей части не особенно молодыми) советско-русскими актёрами.
Могу с уверенностью посоветовать этот фильм всем тем, кто хочет посмотреть что-нибудь спокойное и умеренно смешное.

А я до сих пор знал Сергея Никоненко только как актёра (если не считать одной снятой им короткометражки). Нужно будет ещё что-нибудь из срежиссированного им посмотреть…

С большим опозданием относительно даты выхода, совсем недавно, посмотрел фильм «Самый пьяный округ в мире» («Lawless», режиссёр Джон Хиллкоут, 2012 год). Русский вариант названия может ввести потенциального зрителя в заблуждение: навести на мысль, что фильм – комедия, какое-то американское подобие «Самогонщиков» (что-то похожее произошло и со мной). На самом же деле «Самый пьяный округ в мире» – криминальная драма, хоть и рассказывающая о некоторых событиях в жизни братьев самогонщиков, проживающих в густо населённом такими же самогонщиками округе.
Фильм оказался довольно хорошо поставленным, хорошо сыгранным и натуралистично снятым. Самая большая моя претензия к сценарию и постановке – излишняя (по моему личному мнению) героизация главных героев, братьев-самогонщиков (слабая имитация стиля «Крёстного отца»). Актёры же понравились примерно все. Визуальный ряд – тоже: в фильме постреливают, но обошлось без рек крови, выбитых мозгов и прочего подобного.
В общем, ценителям жанра этот фильм стоит посмотреть.
Так что не буду тратить лишних слов: фильм получился качественный, живой (каким и должен быть по жанру), эстетически красивый (и без «ужасов») и интересный.

Ну да, финал получился немного розово-сопливый, но фильм снимали совсем не ради него.

Фильм «Медея» (режиссёр Александр Зельдович, 2021 год) – очередная экранизация древнегреческого мифа, действие которой на этот раз перенесено в Израиль наших дней. У фильма неплохой сценарий, за исключением некоторых мелких деталей: например, как-то убого изображён мотив убийства брата, а причина мести главной героини мужу настолько непонятна (не выпала ли она из фильма при монтаже?), что из самого фильма можно заключить: современная Медея очень «бурно» страдает исключительно от недостаточного внимания со стороны мужика. Ну а мужик, следовательно, в какой-то момент решил отселиться от психопатки (что, само по себе, как раз достаточно логично).
Фильм хорошо снят: оператору Александру Ильховскому одинаково хорошо удались все виды съёмок – от абстрактных пейзажей до почти репортажной городской съёмки. То есть, картинка – всегда красивая.
Фильм хорошо сыгран: Тинатин Далакишвили хорошо даётся безумие, а Евгению Цыганову – безразличие и некоторая самоуверенность.
И у фильма – какой-то невероятно неудачный жанр: всё то хорошее, что есть в фильме постоянно скатывается к очередному банальному сексу, который настойчиво подсовывают зрителю во всех формах. Понимаю, что это естественное проявление жизни может очень интересовать определённые – прочти полярные – возрастные категории зрителей, но зачем смотреть на всё это в серьёзном художественном фильме – я так и не понял.
В общем, получился неплохой фильм, который я никому не буду советовать. Но и отговаривать тоже не стану.

Вот такой парадокс. По отдельности многое понравилось, а всё вместе – не особенно.

В этот понедельник я не буду писать об очередном своём кино-открытии, а предложу вспомнить давно известный всем (надеюсь) фильм: «Иди и смотри» (режиссёр Элем Климов, 1985 год). Каким бы странным ни показался нам теперь этот факт, но один из лучших художественных фильмов всех времён (и во всём мировом кинематографе) о войне снят был именно в позднем СССР. Не содержа в себе ни единой «батальной» сцены, фильм навсегда отбивает, как мне всегда казалось, всякое желание «повторить». Но в этом году вдруг оказалось, что большинство россиян (и в особенности – руководители государства) хоть и выросло в одной со мной культуре, но то ли никогда не понимало, то ли полностью забыло все те принципы, что лежат в основе кино-шедевра Климова.
Одно из главных произведений русской культуры XX века оказалось, похоже, личным (или «особым») мнением небольшого количества причастных к его созданию людей… С которым согласно ещё какое-то не очень большое количество здоровых головой зрителей. И за последние два с половиной месяца российские солдаты успели повторить почти всё – но только почти всё из действий противника восьмидесятилетней давности. И нам, нормальным людям любого возраста и любого уровня кинокультуры, не нужны уже фильмы для того, чтобы понять и узнать хоть что-то о самом феномене войны.
Мы можем просто заново осознать – сегодня или в мирном будущем – насколько «Иди и смотри» является великим фильмом.

А зигующие просто попадут в ад. Если он есть.