Архив метки «меликян»

Фильм «Звезда»

Уже не помню по каким причинам и вследствие каких кино-поисковых действий, но заметил я несколько недель назад, что в своё время пропустил фильм «Звезда» (режиссёр Анна Меликян, 2014 год). Заметив, включил в план на навёрстывание, и вот – наконец-то посмотрел.
Если совсем коротко, то это – очень странный фильм: он всеми способами старается не понравиться зрителю на протяжении примерно двух часов экранного времени, и только в последние минут десять в нём обнаруживается что-то похожее на правдоподобный и даже немного красивый финал. Совсем не уверен, что многие готовы к такому кино-испытанию, и очень хотел бы узнать, какой процент зрителей досрочно уходил с киносеанса или выключал фильм на своём девайсе. Но всё-таки попробую написать о некоторых своих впечатлениях.
Во-первых, это тот фильм, который заставляет напомнить неопытным зрителям: неприятные вам «человеческие» качества персонажей не означают низкое качество сценария, а даже, в каком-то смысле, наоборот. Вот и в фильме «Звезда» нужно правильно понять, что же там раздражает: то ли сами персонажи, то ли та хрень, которой они заполняют свою жизнь, то ли способ, которым нам всё это показывают. Разобраться во всём этом можно, но не у всех может хватить терпения.
Начинается фильм с раскапывания всякого говна, из которого состоит внешне богатая гламурная московская жизнь. Кто-то уже оказался в богатой жизни и пытается в ней закрепиться, кто-то ещё находится в фазе Золушки с чисто материальными запросами и полным отсутствием средств и способностей для их достижения, кто-то ещё в знак подросткового протеста болтается среди вторых, кормясь среди первых. Фальшивая розово-тусовочная жизнь особенно раздражающе смотрится на фоне всех тех людей, которые на самом деле всё это богатство обеспечивают своим трудом. И разворачивается действие в строящейся-перестраивающейся Москве, где все – как бы временные гости, бездомные в поиске большой удачи…
Опа, вот это уже – атмосфера, а не отрицательное качество фильма. В этой атмосфере зритель может наблюдать историю двух женщин, рассказанную третьей (режиссёром). Фильм при этом получился для всех (не бабский), но – со своими стилистическими особенностями. И пока вы будете продираться и через привыкание к персонажам, а также через редкий и мало привычный для российского кино всё-таки женский формат режиссуры, главное – не сдаться. Тогда вы даже обнаружите в этой мелодраме те сюжетные точки, в которых становится действительно интересно: что здесь вообще происходит? Потому что любое произведение должно быть интересно и своим действием. Не наблюдать же два с лишним часа за одними страданиями бедных и богатых по деньгам и за совместным их шатанием по ночным клубам?
В общем, если ещё не видели «Звезду» Меликян, но в какой-то момент соберётесь посмотреть: помните, что то что вы видите – не то, что вам кажется. И всё, как я надеюсь, пройдёт относительно хорошо.

Да, а заявленный в титрах Гоша Куценко появляется в кадре всего на несколько секунд и почти без слов. Так что не волнуйтесь, если у вас были для этого причины.


N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.


Если вы решили прочитать текст о фильме «Чувства Анны» (режиссёр Анна Меликян, 2023 год) с целью понять, стоит ли его смотреть – сразу вас предупрежу: в одной из не самых маленьких ролей там снялась Екатерина Андреева, одно из главных лиц кремлёвской телевизионной пропаганды…
А теперь, когда самые нервные и безмозглые покинули аудиторию, добавлю одну важную деталь: я не знаю, поняла ли сама Андреева, что за кинороль ей досталась (и которую она не могла не сыграть хорошо). Досталась же ей роль главного поставщика сказок, иллюзий и просто обмана прямо в центр унылой и бесцветной жизни миллионов людей, загнанных в бесконечную рутину, необходимость «носить маску» при посторонних, борьбу с неназванным вирусом, бессмысленное для взрослого и способного быть финансово-независимым человека несунство… Сценарий фильма был написан, скорее всего, под впечатлением от пандемии ковида и борьбы с ним (двух феноменов, которые были вытеснены из списка наших главных забот не временем и не особыми успехами врачей, а только ещё более мрачными событиями), оказался очень актуальным даже в нынешней реальности – независимо от реальных намерений самих создателей фильма. Даже просто серость жизни и ощущение концлагеря никуда не делись (не говоря уже о необходимости «масок»), так что не стоит считать «Чувства Анны» вынужденно запоздалым фильмом. Для создания более актуальных для нас-сегодняшних фильмов условий пока, к сожалению, нет. К тому же, основываясь на недавней реальной ситуации в мире, фильм снят в некоей аллегорической манере и становится произведением именно о чувствах – например, о чувстве безысходности, серости и вынужденного одиночества в обществе.
В фильме земляне мечтают сбежать от всего этого на Марс, телевизор уверенным и давно «родным» голосом рапортует об успешных приготовлениях к первому полёту, а подключающиеся прямо к мозгу главной героини инопланетяне предупреждают: от смены места жительства отношения между людьми не улучшаться. «Любите друг друга», – транслируют инопланетяне через Анну – «а не то вымрете через десять лет». Но что делать с этим посланием – никто не понимает: ни сама работница шоколадного конвейера Анна (вся любовь, которую мы видим, оказывается только физической и не к ближнему), ни окружающие её люди (которые и не пытаются скрывать, что просто используют её «связь с инопланетянами» в своих личных целях).
В общем, «Чувства Анны» – фильм хороший по содержанию (ну, за исключением пары нелепых и ненужных сцен, которыми ничего кроме некоторого кринжа за немолодых уже актёров от зрителя не добьёшься) и максимально допустимый для современного российского проката по форме. Настоящие киноманы оценят и технические особенности: и подчёркивающий атмосферу «светлый» ч/б, и построение кадра, и некоторые небольшие намёки на мировую (и советскую в том числе) киноклассику. Намёки, правда, считывать совсем необязательно: у фильма Меликян достаточно собственных достоинств, чтобы быть самостоятельным хорошим произведением.

Да, а логотип Министерства культуры перед начальными тирами должен пугать вас ещё меньше, чем имя Екатерины Андреевой в касте: никакой пропаганды в фильме не наблюдается.


N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.


Сегодняшняя короткометражка – «Полетели» (режиссёр Анна Меликян, 1999 год) – стилистически уже выглядит немного старомодно, но из-за этого не становится плохим фильмом.

Сразу видно человека, выросшего на советских детских фильмах.


Короткометражка «Нежность» (режиссёр Анна Меликян, 2018 год): нормально начинается, как-то развивается, но так и осталась с не совсем додуманным окончанием. Ну, бывает…


Куда и откуда бы мы ни шли, идём мы не одни. Чем лучше об этом помним, тем лучше идём.
Ну, то есть, в сегодняшнем выпуске кино-рубрики у меня – короткометражка «Я иду к тебе» (режиссёр Анна Меликян, 2017 год).

Но вы, конечно, можете увидеть в этом фильме что-то своё.


Фильм «Фея»

Посмотрел фильм «Фея» (режиссёр Анна Меликян, 2020 год), решившись на данное предприятие по одной единственной причине – Константин Хабенский в главной роли.
Первые минуты фильма принцип выбора как бы оправдали – у Хабенского получался вполне живой естественный персонаж (такими ролями он и ценен). Главная героиня – т.е. «фея» – тоже казалась интересной. И тут случилась худшая из возможных бед: сценарий покатился по наклонной плоскости и идеально прямой траектории. Катился он так более двух часов, пока герои фильма не сделали и не сказали все те вещи, которые и мог ожидать от них самый простой зритель уже с самого начала. То есть, актёры без всякого ущерба для фильма могли бы, последовав заветам товарища Огурцова, банально встать перед камерой и сказать: «Я в прошлой жизни был Андреем Рублёвым, а я – простая наивная девчонка. Нам следовало бы ответственно относиться к этому с самого начала» и т.д.. И получилась бы короткометражка на несколько минут, которая по содержанию и форме ничем не уступала бы полнометражной «Фее».
В общем, фильм оказался совсем простым. Смотреть его можно только в одном случае – если вечером делать совсем нечего, а уснуть не получается.

Может, изменить уже привычный метод выбора фильмов и начать читать рецензии до, а не после просмотра?