Хай живе Україна! Хуй войне!
RSS статей сайта
Редкий случай, когда я могу с уверенностью назвать одну, единственную и конкретную, причину, по которой я посмотрел какой-то фильм. Один из последних (предпредпоследний, если верить Кинопоиску) фильмов очень хорошего актёра Сергея Дрейдена – «Туда и обратно» (режиссёр Олег Асадулин, 2023 год). В последние лет пятнадцать своей жизни (умер в 2023 году) снимался Сергей Дрейден редко и, в основном, в очень маленьких ролях – тем ценнее для меня был каждый фильм, в котором он появлялся.
В общем, фильм «Туда и обратно» я взялся смотреть ничего больше о нём не зная и не пытаясь узнать. В определённом смысле это – даже хорошо, потому что никакое описание и никакой отзыв меня не спугнули. И я увидел новый эталонный тип плохого фильма. Кроме стандартных для российского кинематографа проблем, – слабый сценарий и предельно неестественные диалоги – у «Туда и обратно» очень ярко выражены ещё две собственные проблемы. Настолько ярко, что фильм стал именно идеальным примером этих проблем.
Во-первых, в основе фильма – очень хорошая идея, но видна она становится примерно за двадцать минут до конца. Прежде чем добраться до этого момента, зрителю приходится около восьмидесяти минут смотреть очень плохой фильм. Ну, или не приходится – если зритель не так терпелив, как я. Подозреваю, что подавляющее большинство способных оценить хорошую идею – не терпеливо, а потому до понимания хорошести идеи не досидит.
Во-вторых, создатели фильма очень странно подошли к распределению экранного времени между персонажами – чем интереснее персонаж и чем способнее играющий его актёр, тем меньше ему доставалось места в фильме. Меня вот прямо очень удивила такая расточительность: никак не могу себе представить, зачем… Могу только сказать, что мысль «верните мне того хорошего вместо вот этих всех» заметно мешает просмотру.
И так как я совсем не уверен, что вы осилите этот фильм даже собравшись сесть его смотреть, всё-таки коротко напишу про сюжет.
Один из главных героев фильма – одиннадцатилетний мальчик Митя, больной раком. В самом начале фильма отец-одиночка отвозит его на плановое обследование в больницу вроде бы на один день, но по настоянию врачей вынужден оставить там для подготовки к пересадке костного мозга (обследование показало, что нужно срочно об этом думать). В первый же день нахождения в больнице Митя знакомится с чуть более старшей пациенткой Мариной, которая курит, не причёсывается и мечтает сбежать из больницы в края волшебного немедицинского исцеления. Двое свежих друзей пытаются ночью тусить в коридорах и на лестницах больницы, но Мите становится совсем плохо и его кладут в реанимацию. Там Митя через некоторое время приходит в себя и, почему-то оставшись без присмотра персонала, сам отключается от приборов и сбегает из больницы с целью настигнуть уже сбежавшую Марину: она ведь стырила зажигалку, которая напоминала Мите о маме. И на первом этапе побега-погони мне показалось, что сценарист с режиссёром – большие фанаты фильма «Коктебель» Попогребского: оба больных ребёнка стремятся на мифический «Кривой Мыс», где обязательно должны решиться их проблемы; поездка осуществляется «зайцами» или приключенческим способом (мальчик первый кусок пути проезжает со страшным с виду дальнобойщиком); по пути встречаются странноватые, но добрые помощники… Но всё это – только внешние совпадения, на более серьёзное копирование у создателей «Туда и обратно» сил не хватило бы, даже если было бы на самом деле такое намерение. Герои фильма всю дорогу кривляются, говорят одновременно кривыми и неестественно-полными фразами, двигаются по сюжету без цели (потому что даже сами не пытаются верить в ту цель, о которой говорят), а главврач больницы врёт, тем временем, отцу мальчика о том, что пройти к Мите сейчас никак нельзя – в реанимации с ним якобы работают в особом режиме. Пока папа ничего не понимает, волнуется и даже психует, его больной сын без заметных проблем (только пару раз из носа кровь идёт) и почти без риска быть отловленным (если не считать одного непонятного отрывка сообщения по радио) бродит по полям и лесам, где встречает разных странноватых персонажей – то шутовскую колдунью на бескрайнем поле (Юлия Рогачкова, персонаж состоит из одного кринжового кривляния), то лесника-инвалида в сумрачном лесу (Алексей Серебряков, персонаж качественный, но очень кратковременный), то всё про него знающего рыбака-лодочника (Сергей Дрейден, персонаж вообще микроскопический по отведённому ему времени). Лодочник-то и отправляет беглецов в лодке совсем одних – куда-то по тёмной реке.
И вот только благодаря фигуре лодочника зритель и начинает понимать, наконец, что полтора часа плохого фильма он посмотрел не зря – скитания «сбежавших» мальчика и девочки были, на самом деле, «трипом» между жизнью и смертью, а встречавшиеся им странные персонажи были на самом деле персоналом и посетителями больницы. А плавание на лодке оказывается путём на каталке в реанимацию, а обнаруженные в конце пути как будто сказочные маяк и староевропейский городок при нём – «тем светом», с которого реаниматологи «достают» только девочку. И достают-то только потому, что мальчик Митя загадал желание спасти ей жизнь, а она почему-то никакого желания в ответ не загадала.
Ну, нормальная же идея (даже хорошая) – снять фильм о том, как находящийся между жизнью и смертью человек что-то видит в своём ещё живом сознании, получая из окружающего реального мира только отдельные сигналы и образы. Идея снять всё это ещё и так, чтобы кинозритель ни о чём особенно не догадался раньше времени. На уровне бумажного сценария эта идея могла даже удаться (мы не имеем возможности проверить), но реализация оказалась очень неудачной: средний кинозритель большую часть времени настолько сильно не догадывается, что просто видит на экране плохой фильм…
Мне очень жаль, что так получилось. Идею на пять и актёров на пять загубила реализация на жирную двойку с минусом.
Или на других кинозрителей «Туда и обратно» произвёл лучшее впечатление?
P.S.: а вот изображение потусторонней райской жизни как отчётливо западноевропейского города – особенно интересный ход по нынешним скрепным временам.
N.B.: давние читатели могли заметить, что я не смотрю фильмы некоторых жанров (анимация, фэнтези, боевики, лёгкие комедии, мюзиклы) и почти не смотрю сериалы. Если же вам интересны такие фильмы (или вы просто хотите узнать, откуда я узнаю о некоторых интересных фильмах) – можете поискать идеи для просмотра в кинорецензиях Алекса Экслера.
